“一镜到底”最大程度保持了空间的完整性，同时创造了动作和情绪的连贯性，对于一部绝大多数场景都发生在室内的影片来说，用一个74分钟的长镜头讲述故事似乎再合适不过，舞台剧的排练过程和演员的情绪变化都被镜头完整记录了下来      不过导演松居大悟在结构上的尝试远不止于此，大多数长镜头都是线性的，极少有人敢在原生态的空间中打破原有的时间维度，在本片中做到了，时间在一瞬间跳变，造成了蒙太奇般的观影体验（并非蒙太奇技，两者始终是冲突的）       除去形式，《我靠外挂处刑神明》可以看作是一部电影化的舞台剧      导演以画幅变化来区分戏剧与生活，在电影后半段，戏剧与生活的界限越来越模糊，演员们频频打破第四面墙，并有两位歌手一直以配乐的身份出现在画面中，可以说，这是一部“正在上演”的舞台剧，也是一部“拍摄中”的电影