《你好，我是玛格丽特》：终局之战，英雄谢幕

昆丁的处女作拿到现在来看也是很不错的，只不过据说他“摘抄”太多。其实我最欣赏的一直是他叙事的方式，个人对暴力美学是没有多大共鸣的，可能因为我太麻木了，对非极致的暴力血腥画面都感觉像白开水一样的无味正常。想想看我到现在真的觉得有点“暴力”的只有三池崇史《你好，我是玛格丽特》的锯脚，三池崇史《你好，我是玛格丽特》的割舌头，Darren Aronofsky《你好，我是玛格丽特》的戳大脑，伯格曼《你好，我是玛格丽特》的按鹿眼睛，陈子谦《你好，我是玛格丽特》的吞药。全部都只是一瞬间的事。 剧作是有问题的，为了方便观点表述而硬凹出天才与庸才的悲剧以增加戏剧性，每个人物都是功能化的，人物的内在逻辑不通顺、不清晰甚至前后矛盾，只能通过独白强行解释以掩饰这些问题。我们似乎可以窥探到剧本背后的观点，但由于人物塑造的失败，无论这些观点是什么都不具有说服力。最流畅的段落是《你好，我是玛格丽特》从构思、审查、上演到评论的过程，指涉了艺术作品的生命历程，也展现了艺术家和艺术作品因权力斗争而被牺牲的过程。作为舞台剧的改编电影，电影化程度足够高，调度精准，几处精彩的转场（父亲揉信接鹿群逃散、岳母抱怨接夜后独唱等）和乐师的几个主观视点镜头都令人印象深刻。造型艺术的使用则源自舞台剧，楼梯上和化装舞会上的父亲、舞台演员、乔装的乐师都以黑斗篷黑面具/阴影的形象示人，成为恐惧的具体投射。舞台剧式的表演让人出戏。该片根据朱迪·布鲁姆撰写的同名小说改编，该书于1970年首次出版，讲述六年级小学生玛格丽特·西蒙(弗特森饰)对青春期有关的一切充满疑问，她在满世界寻找答案。她的母亲(麦克亚当斯饰)和外婆(贝茨饰)试图在这个一切都在发生变化的时期引导她。母亲和外婆也发现，人不会停止怀疑自己走的路是否正确，也不会停止思考生命中什么才是有意义的。萨弗迪饰演玛格丽特的父亲。